目擊者之追兇 目擊者 (2017)

目擊者之追兇 目擊者 (2017)


導演: 程偉豪
編劇: 程偉豪 / 陳昱俐 / 陳彥齊
主演: 莊凱勛 / 許瑋甯 / 柯佳嬿 / 李銘順 / 李淳 / 更多…
類型: 懸疑 / 驚悚 / 犯罪
制片國家/地區: 臺灣
語言: 漢語普通話 / 閩南語
上映日期: 2017-03-31(臺灣) / 2017-06-21(上海電影節)
片長: 117分鐘
又名: Who Killed Cock Robin

經典懸疑電影《目擊者之追兇》劇情簡介:

沖勁十足、富有野心的社會線記者小齊,在報導一則事故車還魂新聞時,意外發現9年前一宗肇事逃逸命案并不單純,雖然提案不被長官邱哥重視,但相信直覺的小齊找上菜鳥警員阿緯幫忙,并說服女主管Maggie連手調查當年的真相。當小齊、Maggie 好不容易找到命案中唯一生還的受害者徐愛婷,并取得采訪同意后 ,徐愛婷卻無故失蹤了…到底九年前被隱瞞的真相是什么?

經典懸疑電影《目擊者之追兇》精彩影評:

在上海電影節期間看片后采訪導演,聊了半個小時,出生于1984年的程偉豪導演很坦誠,想到什么說什么,他接連拍了幾部類型片,反響都不錯,這部《目擊者之追兇》在內地上映不容易,具體不便細說。總之,非常看好程偉豪成為華語類型片的新一代好手。

本文采訪有刪節。

Q:這是一個很精彩故事,是根據原創故事改編的劇本嗎?

對,一開始是原創故事,找我來做這個故事的編劇和導演,我做了改編,前后經歷了五六年的時間,劇本改寫就做了三四年,后來拍的時候還在調整。

Q:電影拍了多久?

前期籌備和拍攝制作三個多月,加上后期半年,將近一年的時間。

Q:這部電影的敘事很依賴剪輯的閃回,不斷回到那個雨夜,還有很多小細節鋪墊,這都是劇本階段安排好的嗎?

對的,劇本階段就要設置,我知道自己要導演這部片子后,在寫劇本的過程中就開始打磨這些小細節,透過小設計降低轉場的頻率,可以無縫對接,比如說李淳那個角色,從李太太家走出來,回到家里開門那個小細節,這些都在劇本階段處理好了。可能我自己也是編劇的原因,寫的過程,腦袋里就有畫面,知道怎么拍攝。

Q:故事是一層層展開的,充滿懸疑的色彩,明顯您是想賦予了更多人性暗黑和社會暗黑的東西。

對的,這樣才更貼近事情真相。

Q:雨夜那個夜晚是所有敘事的核心,不斷閃回到那一晚,頻繁的反轉算是對觀眾的陷阱?

其實在劇本修改階段就確定了,在編劇團隊一起討論的時候,我很喜歡一點,就是每個角色都看不到真相的全貌,都是散落其中的碎片,碎片這種形式剪輯上面就得修改,開始就得抓住這種閃回,跟著劇情走下去,觀眾需要一次次重新建立視角,重新理解整件事,這正是有趣的地方。

Q:阿齊講的那個買鬼故事書的冷笑話,是從哪里聽到的?

這是一個我們從小到大都聽過的臺灣冷笑話,就是很扯的那種鬼故事,有些惡趣味,寫劇本時我第一個要做的,就是加入這個笑話,這個是家喻戶曉的故事大家都知道,臺灣版交叉剪輯的真相更加驚悚,千萬不要翻到最后一頁,非常荒謬的。

Q:所以這個冷笑話是個隱喻。

對的,笑話里買鬼故事書的小明,一心想要真相,直接翻到最后一頁,其實小明就是小齊的角色。大家都跟你講不要翻,包括幾個同事都跟小齊如此告誡,但他還是追查到底,觀眾也是跟著到最后,真相完全不是想的樣子。寧愿相信一千塊買的是一個特別的新奇的故事,沒想到只是個荒謬的結果。

Q:廉價荒謬的故事,指的是阿奇這個形象的坍塌,反轉前他是正義的形象。

對的,人物坍塌。還有Maggie這個角色也是,之前對阿齊來說她是一個高高在上的女神,現在形象也坍塌了,其實是個bitch。

Q:電影的配樂很滿,不過節奏非常好,情緒搭配得不錯,這一塊作為導演有什么特別的設計?

當時做配樂的時候就想要明快的節奏,剪輯上面這樣做,配樂方面也想達到這種效果。所以超級累的,開發音色的時候,就找了一些,跟配樂師聊,希望在剪輯的節奏之外,搭配的節奏保持下去,就用合成器做的音色,鼓點節奏。

Q:那個重要的雨夜,設定成暴雨,也是為了增強壓抑感吧?

對的,還有一方面就是增強合理性,因為通常車禍之后現場留下的痕跡、碎片等都能幫助警察破案,下大雨的話可能就會破壞掉現場,令案件難以偵破,這就增加了劇情方面的合理性,畢竟是個懸案。這是個隱性的設定,雨戲,夜晚,無人的山區,在氣氛上也是有幫助的。

Q:這么大規模的人造雨很辛苦。

是,整個團隊都想殺了我哈哈,所有困難都翻倍了。大家都很辛苦,技術含量很高,我們資源成本很有限。

Q:撞車的場景有好幾次不同的角度,是多機位還是反復拍了好幾條?

就拍了一次。

Q:然后車內不同人物的場景分開來拍?

對的,這是對新導演的考驗,預算有限,那天晚上我們是九個機位一起拍攝,聽起來好像很厲害,九個機位哎,大制作的樣子,其實車子只能撞一次,我們又沒有錢請香港或者韓國的特技團隊,需要每個環節都要抓好,特效、剪輯都要跟上,車內的畫面用了些合成方式。

Q:阿齊晉升的職位叫召集人,這是個什么職位?內地好像沒有這個職位名稱。

其實他那個職位再往上就是組長,就是Maggie的位子,臺灣報社的官僚制度如此,召集人這個職位在臺灣報社里是內外勤都要跑的,所有社會線匯總到他這邊,原本只是外勤,現在要進入管理層核心,這是第一個關卡,召集人這個位置也表明他即將要進入權力核心里面,是非常關鍵的一個時候。從實習生目擊那場車禍,九年后成為了召集人。

Q:聊聊和許瑋甯、柯佳嬿、莊凱勛這幾個演員的合作細節吧,他們都很有實力。

他們在臺灣都是非常優秀的演員,影后影帝級別的,看了劇本后有很多想法,還會調整劇本,因為他們沉浸進去后可能比我還了解劇本,這個角色該怎么說話,該怎么動作,他們都很清楚。他們加入的時候就給了非常多的東西,我給的就是大方向,脈絡如何,如何丟煙霧彈,前段需要丟煙霧彈,后面再反轉,你前面的細節會發揮作用,類似這樣的。還有他們自己在電影里的職業,報社工作,我帶他們做些參考和調查,幫助他們理解這個職業,是如何運作的,官僚制度是怎樣的。

Q:電影里出現了臺北議員、報社官僚甚至市文化局長,也是對臺灣社會的一種剖析,是想賦予電影現實批判力量嗎?

沒錯,這個報社的狀態,尤其是社會線新聞這一塊,不管之后是從政也好還是從商,里面很復雜。其實所有人都在壓這個案件,共犯性變得很強烈。

Q:作為創作者,對電影和社會批判的關系怎么看?

我想介入更多,因為我一直在做類型片,我認為類型片要有說服力的話一定要介入當下社會現實,時間空間不要去架空,不然會沒有說服力,會流于好萊塢狀態,不能讓東方臉孔去表達好萊塢式的故事,我拒絕架空。

所以拍《目擊者之追兇》,就是在臺北市,很多元素比如高速路、101夜景、東方美人茶這些,像臺灣的茶文化,臺灣話里就是“橋事情”,喝茶是非常普遍的事情,警察局里都是喝茶的,人與人之間都是喝茶談事,所以加入了這個文化元素,這是接地氣,也是說服力的來源,讓觀眾相信真的可能發生在身邊的事情。

Q:單看小齊這個角色,成長線很完整也很合理,作為茶農兒子一步步往上爬,欲望熏心,這也是臺灣年輕人的某種角度的寫照嗎?

是的沒錯,我很開心你看到這一點。

Q:電影里的東方美人茶確實存在?

對啊,而且真的是很貴的茶品,這個茶在閩南語里叫pengpengdei,就是吹牛逼的意思,這是個雙關,當然內地上映的就改成普通話了,有些諷刺的意思在里面哈哈。

Q:李淳飾演的這個角色太顛覆了,他作為新演員一開始接觸到劇本是什么反應?

他是個非常愿意接受挑戰的人,對角色很有興趣,第二次見面他就開始看變態心理學的書了,他在美國長大,看了很多連環殺手的影片,去模仿他們的思維和邏輯,很多臺詞他說不會這樣說,缺少同理心,他比我們任何人都快速進入這個角色,功課做得很足。

他之前出演的電影戲份很少,好萊塢演過兩部片,這些經歷加上爸爸的洗禮,他對戲劇的感知非常好,他不了解臺灣茶文化,就去做調查,去警局看,真的大家都在喝茶,他都在做這些田野調查,呈現出來的效果就很好。

Q:他表面上就是乖乖虎的形象,一下子變成變態了。

但眼神帶著一種邪惡,我看他前面作品,王童導演的《對風說愛你》,我就覺得他看起來很乖,但安靜不笑的時候蠻有邪氣的,監制推薦他我就說可以聊聊看。

Q:期待李安導演看到李淳的表現后有什么評價。

他其實看過了,看后評價不錯,對后輩來說很大的鼓勵,他也提醒李淳少演這種角色,因為李安導演和希斯·萊杰合作過,他不希望李淳在黑暗中陷進去太深。作為父親會提醒他。

Q:上個月在北京參加了魏德勝導演《52赫茲,我愛你》的發布會,魏導演說現在也想賺錢,之前拍片很辛苦,抵押房子什么的,現在的臺灣年輕導演,面臨的市場壓力大嗎?

很大,我連續做了三部電影,包括《紅衣小女孩》續集,經驗告訴我還是控制成本,臺灣市場有限,市場就決定了你的預算和資源的上限,一定要控制,才能在成本下去完成,回收壓力就小,比如說八百萬人民幣的片子,做成了一千八百萬,那回本就要兩三倍。

在資源有限的情況下做類型片,技術含量非常高,去操作這些,用敘事產生娛樂性,不管是《紅色小女孩》這樣的驚悚嚇人的,還是這次推理懸疑,都是敘事上的娛樂性,這是新導演的做法。在臺灣,魏德勝導演很辛苦,我還算幸運的,票房還可以,還可以拍下一部。

Q:這種驚悚懸疑的類型片,內地也有很多,但基本成為爛片的代名詞,您有觀察嗎?如何看?

這個部分坦白說我也在接觸,不確定實際的原因,僅就現在接觸的情況來說,我覺得某些現實的原因,限制了題材發揮,人性、世界、社會的真相,往往來自于那些暗黑類的反面東西,即便最后走向陽光正面,但反面的東西也要提出來,沒法辦提得很徹底的時候,就搔不到癢,片子出來,停在概念階段,人性深度無法挖掘,感覺空空的。

這種類型片的關鍵,就是要往最深處挖,挖得深才好看,然后還有敘事上的節奏感,這就牽扯到更多,技術含量也是,還有導演的經驗,處理和明星卡司的關系,也很重要,現在的明星都是開拍前兩天進組,越大牌越是,但我的卡司還愿意多花時間付出做前期準備,需要掌握他們的表演方式,他們自己也會表現很好,這是相輔相成的道理。現在內地就是熱錢太多,里面的精致度就流失了。就像侯孝賢導演說,限制有時候是另外一種自由。

Q:臺灣您這一輩的年輕導演是怎樣的一種生態?

情況不是很好,大部分人接不到片子,要么就是沒有完整發行宣傳的片子,我還算幸運的,我執導的時候也會對市場觀察,如果某類型在市場上比較少,就會去做,這樣包袱比較小。坦白說真的失敗了,還有犯錯空間,成功了就是先鋒者。

Q:內地很多年輕導演會去拍網劇,這樣起步的門檻比較低,臺灣那邊拍網劇的多嗎?

也有網劇,但不普遍,最后還是市場機制,在臺灣看網劇,有國外選項,沒有國外劇也有內地劇的選項,臺灣自產的平臺不夠多,點擊量不夠大,內地這邊視頻平臺超大,點擊率是過億,臺灣那邊多的話也就幾百萬,這也是市場。

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作者:支離疏(來自豆瓣)
來源:https://movie.douban.com/review/8624862/

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